宫廷绘画锦衣卫武职
明代宫廷画家在宫内从事创作活动，但授以官职则安排在锦衣卫任武职，仅领俸禄，不实际任职。锦衣卫是皇室的禁卫军，负责侍卫、缉捕、刑狱之事，常由勋威都督领导，官员分为世官和流官，世官指世袭出身的军官，分九等，包括卫指挥使、指挥同知、指挥佥事等。宫廷画家的职衔属于世官，由皇帝和内阁大学士决定。
明代宫廷画家除授以锦衣卫武职外，还分属于工部管辖的营缮所、文思院等行政机构供职领薪。以下是具体的任职机构：营缮所：工部下设的机构之一，主要负责木工相关的工作。营缮所中的官职如营缮所丞，通常由艺匠担任，也是多数画家初入宫廷时的任职选择。文思院：同样隶属于工部，主要负责丝工相关的工作。
明代宫廷画家除授以锦衣卫武职外，也有分属工部管辖的营缮所、文思院等行政机构，以供职领薪。工部为六部之一，掌理天下百工山泽之政令，下设五小厂，其中营缮所为木工，文思院为丝工，官职有营缮所丞（正九品）、文思院大使（正九品）、文思院副使（从九品）。
由于品级较低，一般都由艺匠担任，多数画家初入宫廷也授以此职，受皇帝宠渥后再改授官阶较高的锦衣卫武职。宫廷绘画艺术在题材、画法、审美意趣上展现出独特的时代特色。
由于这些职位的品级较低，通常由技艺精湛的工匠担任，宫廷画家初入宫廷时，往往会被授予这样的职位。例如，郭纯在永乐初年被召入宫中，担任工部营缮所丞，随着仁宗即位，他晋升为翰林院阁门使（正六品），到了宣德年间，他又改任为锦衣卫镇抚（从五品）。
万历皇帝出个门,这派头也太拽了!
《出警图》与《入跸图》描绘了万历皇帝出京与回宫的壮观场面。整幅画长达60米，超越《清明上河图》的长度，画中的人物多达1100多个，包括皇帝、护卫、仪仗、侍从与随行官员。场面宏伟，展现了大明王朝的强大国力。画面展示了皇帝骑马走陆路出京，以及坐船由水路回宫的场景。
万历皇帝出门的派头确实非常壮观。这主要体现在以下几个方面：人数众多：根据《出警入跸图》所描绘，万历皇帝出行时，随行人员超过1100人，包括护卫、侍从、仪仗队以及随行百官等，声势浩大，场面宏伟。
台北故宫博物院藏有一幅国宝级绘画《出警入跸图》（出警入跸：表示帝王出入时警戒清道，禁止行人），画的就是万历皇帝朱翊钧去谒见皇陵（也就是现在的十三陵）的情形。画分上下两部分，《出警图》画皇帝骑马，走陆路出京，《入跸图》画皇帝坐船，由水路回宫。
万历皇帝实在算不上一个昏君，甚至有人说他是明朝最后一个贤君。昏君，一般而言，他们昏聩不明、荒淫无道，对国家和民众犯下了许多罪行。而万历天子每年都要免除大量的农税并赈灾，他先是下令赈灾款从内库出，然后就是战争特别费从内库出，接着是修河治水钱也要内库出，还有军屯歉收也要内库补助等。
纳兰性德真是满族第一美男子吗?他是御前侍卫吗?
〖A〗、是 纳兰性德22岁时，再次参加进士考试，考中二甲第七名。康熙皇帝破格授他三等侍卫的官职，以后升为二等，再升为一等。作为皇帝身边的御前侍卫，以英俊威武的武官身份参与风流斯文的诗文之事。
〖B〗、而事实上，和绅是清朝第一美男子，他的水平就像是现在的贝克汉姆、布拉德皮特级别的，可见有多受别人欢迎。按现在的话来说，甭管他有没有实力，首先他就是一个偶像派，迷死一大批人是不在话下。当然这儿不是说王刚老师的相貌怎样，人家是实力派，演技精湛，不是靠脸吃饭的。
〖C〗、而所谓相貌，则各有评说，以其传下来的画像看，似乎并不能称之为美男子，但画作也有可能并非传神之作，而且纳兰为康熙侍卫，自当英武潇洒，否则怎能侍驾御前？更有人将之与“大清第一美男子”和珅（是的，和珅的确是美男子，才不是王刚那个矬样）相提并论，如此也可见纳兰确是相貌英俊。
〖D〗、纳兰性德，满洲正黄旗人，叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人。原名纳兰成德，为避当时太子“保成”的名讳，改名纳兰性德。一年后，太子改名为胤礽，于是纳兰性德的名字改回成德。他是满洲正黄旗人，康熙十五年进士，为武英殿大学士明珠长子，一生淡泊名利、善骑射、好读书、擅长于词。
解释查士丁尼及其随从
〖A〗、《查士丁尼及其随从》是拜占庭装饰艺术中最典型的代表性作品之一，也集中体现了拜占庭镶嵌画独特的艺术特点。
〖B〗、色彩上，查士丁尼的服饰以紫红色为主，与大臣的紫红色和主教的金黄色形成呼应，明快而醒目。白、紫、金黄、青、红等色彩交织，构成鲜明的艺术特色。背景设计同样讲究，金色的马赛克上饰有精美图案，底部则是青绿色，营造出庄重而优美的氛围。
〖C〗、《查士丁尼及其随从》赏析如下：历史背景与象征意义：该画镶嵌在意大利拉文纳圣维塔尔教堂中，诞生于公元547年。它不仅是东罗马皇帝查士丁尼统治时期的历史见证，也象征着他推行基督教文化、试图恢复罗马辉煌的雄心壮志。
〖D〗、在公元547年，拜占庭艺术史上的一颗璀璨明珠——《查士丁尼及其随从》诞生。这幅马赛克镶嵌画，尺寸达到了264 × 365cm，现珍藏于意大利拉文那的圣威塔尔教堂，堪称教堂艺术的瑰宝。圣维塔尔教堂以其华丽的装饰和精妙绝伦的镶嵌画闻名遐迩，而《查士丁尼及其随从》更是其中的佼佼者。
古代画家周肪的绘画特点
〖A〗、擅长领域：尤其擅长仕女画、肖像画以及佛像画，技艺独树一帜，在人物画分支中表现出卓越才华。代表作品：其代表作之一是“水月观音”，此画以观音立于水边月下的构图，赋予了画作深厚的艺术感染力，深受后世画工模仿，并对雕塑艺术产生了深远影响。
〖B〗、绘画专长：周昉擅长绘制佛像、贵族人物、仕女以及肖像画。他在佛像绘制方面能将观音置于清幽之境，并创造了著名的“水月观音”形象，端庄美丽，被誉为“周家样”。仕女画风格：周昉的仕女画在初期师承张萱，但后期有所变化，形成了线条秀润匀细、衣裳劲简、色彩柔丽的独特风格。
〖C〗、艺术特色：用笔和线条细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
〖D〗、周昉作画时非常认真，周昉作品的特点是衣裳劲简、色彩柔丽，周昉的作品在唐代很受朝鲜人的喜爱，至今还可以看到日本保留着周昉风格的仕女画，周昉是有名的宗教画家和人物画家，并且擅长绘画，他的图画善于描摹神态并且流传广泛、影响深远，极具当时的时代特色，以上就是对周昉的评价。
〖E〗、周昉擅长绘画，尤其以肖像、佛像见长，他的画风以衣裳简劲、色彩柔丽、人物丰满为特点，深受时人推崇，被誉为“衣裳劲简，彩色柔丽，以丰厚为体”。
〖F〗、《簪花仕女图》，绢本设色，唐代画家周昉作，用笔朴实。气韵古雅。现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。
从宫廷画家张萱的《唐后行从图》看唐朝官服的风格
〖A〗、张萱的画风独特，善于通过色彩和线条展现人物内心情感，其作品生动而富有韵律。在《唐后行从图》中，他巧妙地通过人物的服饰和动作，表现了等级秩序和个性特点。尽管这幅画的真迹已失传，但现存的摹本依然展现出大唐盛世的雍容华贵。唐朝官服的特点为圆领袍、宽袖、深交襟，颜色、头饰和靴色等细节揭示了官员的官职大小。
〖B〗、《唐后行从图》出自唐朝宫廷画家张萱之笔，在这幅画里面，我们可以看到唐代官员冠冕服饰的风格。画中身穿青色交领礼服，头戴珠宝凤冠，腰系杂配，足穿装饰珠宝的云头履的，为女皇武则天。穿绯色圆领袍服，戴软巾长角镤头，黑色靴子的是官员。
〖C〗、流传下来的武则天画像中，有一幅她戴着凤冠的形象，这实际上反映了明朝皇后的装扮风格，与她本人的真实模样有所夸张。目前被普遍认为是武则天的形象的是出自唐代宫廷画家张萱之手的作品《唐后行从图》。
〖D〗、考虑这个问题就不得不提到两幅画的时代和作者。《唐后行从图》是书画鉴定大师张葱玉的旧藏，曾经收录于《宣和画谱》。因其笔法纯熟，线条流畅洗练，重彩设色凝重深沉、奢华又不失雅致，被张葱玉先生鉴定为唐代张萱的真迹。张萱是唐玄宗时的宫廷画家，很可能见过武则天本尊。
〖E〗、一位身材高大的女性，身着青色交领礼服，头戴珠宝凤冠，腰系杂佩，足踩饰有珠宝的云头履，这便是武则天。《唐后行从图》是唐朝宫廷画家张萱的作品，描绘了武则天出行的场面，但此画目前已失传。 根据《宣和画谱》的记载，张萱曾绘制《芦配唐后行从图》五幅，现存的很可能是宋朝时期临摹的作品。
〖F〗、武则天的面相就有了大概轮廓：宽宽的额头、鹅蛋脸，大眼炯炯有神。武则天画像（不是近代绘制的），戴着凤冠的武则天流传甚广，这就夸张了，这明显是明朝皇后的风格。目前比较被认可的就是张萱《唐后行从图》中描述的那位皇后，最有可能就是武则天本尊。
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